Dirigent verärgert wütende Wagnerianer über Bayreuths “Siegfried”.
04.08.2022, 00:55
Bayreuths neuer „Ring des Nibelungen“ hat es beim Publikum nicht leicht. Nachdem die Wagnerianer bei „Rheingold“ gescheitert waren, fand auch die Inszenierung von „Siegfried“ keine Gnade. Das ideenreiche Regiekonzept von Valentin Schwarz geht langsam aber sicher auf.
Valentin Schwarz hatte alle gewarnt: Der Regisseur nannte seinen „Rheingold“ einen „Pilotfilm“, den ersten Teil des neuen „Ring des Nibelungen“ aus Bayreuth, „der viele Fragen aufwirft, vieles provoziert und krank macht … Aufregung für das, was kommt.” – auch wenn man nicht alles auf einmal einordnen kann.“ Im dritten Teil von „Ring“, „Siegfried“, zeigt er, was er damit meint.
Nach einem holprigen Start mit „Rheingold“ und „Walküre“ nimmt ihr buntes Konzept langsam Fahrt auf. Die in den ersten beiden Teilen aufgeworfenen Fragen werden nach und nach beantwortet und das komplizierte Beziehungsgeflecht beleuchtet, das der junge Österreicher in seiner Familiensaga auf den Plan ruft. Doch das Bayreuther Publikum schätzte es bei der Premiere von „Siegfried“ am Mittwochabend kaum. Wütende Buhrufe brechen aus, als der Vorhang am Ende des dritten Akts fällt, und gelten nicht für den musikalischen Teil der Produktion.
Neben dem kraftvoll und klangvoll gefeierten „Siegfried“-Sänger Andreas Schager gibt es auch viel Lob für Daniela Köhler und ihre herzliche, facettenreiche, wenn nicht allmächtige Brünnhilde und Regisseur Cornelius Meister. Auch Wotan „Wanderer“ Tomasz Konieczny, der in „Walküre“ so verletzt war, dass er im dritten Akt ausgewechselt werden musste, kommt beim Publikum gut an. Selbst Arnold Bezuyen, der als Pantomime bemerkenswert schwach ist, wird begeistert beklatscht.
Drache als Familienoberhaupt
Vor diesem wohlwollenden Hintergrund ist es umso schwieriger, die von vielen im Publikum gezeigte Frechheit gegenüber der phantasievollen Regie zu verstehen. Weil Schwarz einige Ideen hatte. So ist der Drache Fafner (Wilhelm Schwinghammer), den Siegfried im zweiten Akt erschlagen muss, in Schwarzs Stück kein feuerspeiendes Fabelwesen, sondern der bettlägerige Stammesälteste einer Mafia-Familie, der seine Amme betastet. Und dieser stirbt nicht durch Siegfrieds Hand, sondern profan an einem Herzinfarkt.
Der junge Mann, der schweigend am Krankenbett des Alten sitzt, entpuppt sich schließlich als der Junge, den Fafner in „Rheingold“ im Austausch gegen die Göttertochter Freya entführt hat: den späteren Mörder Siegfried Hagen, der in dem Stück von Schwarz zuvor “Götterdämmerung”. “ taucht im „Ring“-Szenario auf. Die etwas ungleichmäßige Freundschaft und Komplizenschaft, die sich zwischen den späteren Kontrahenten entwickelt, dürfte auch im letzten Teil noch eine entscheidende Rolle spielen.
Die Frage, wer das zweite Kind des „Rheingolds“ ist, ein Mädchen, das an der Hand von Erda (Okka von der Damerau) aus Walhall flieht, lässt sich zumindest teilweise, wenn auch weniger künstlerisch, beantworten. Der inzwischen erwachsene Junge taucht – völlig vernachlässigt – mit Erda wieder auf. Wichtige Erkenntnis: Brünnhilde ist es nicht.
Denn sie erwacht aus ihrem Schönheitstraum wie aus dem Ei gepellt und Siegfried befreit sie von den Verbänden ihrer Schönheitsoperation. Das Hin und Her, in dem das Paar sich zu verlaufen droht, bevor die beiden aufgeben, wird noch dadurch verstärkt, dass es einen Mann gibt, der all die Jahre auf Brünnhilde gewartet hat. Doch ihre erste Liebe lässt sie gehen, um schließlich mit Siegfried im Auto in der Nacht zu verschwinden. Nach „Siegfried“ fehlt nur noch die „Götterdämmerung“, um den neuen „Ring“ zu vervollständigen. Die Premiere ist für diesen Freitag geplant. Dann betritt das Regieteam von Schwarz erstmals die Bühne. Am Donnerstag ist die Wiederaufnahme der „Lohengrin“-Inszenierung mit einem Bühnenbild von Neo Rauch geplant, die in diesem Jahr zum letzten Mal auf dem Grünen Hügel zu sehen sein wird.